无意中时有有意 ——《日记》（组诗）创作谈

作者：水白，又名冰皑，本名张勇，1981年生于贵州思南文家店。业余写作，贵州省作协会员。

无意中时有有意
——《日记》（组诗）创作谈

《日记》组诗，开始并没有想写下一组，第一首写的是《黄昏》，当时的情形是：下班后，相约去一个小地方吃饭，天要黑了，另外的人又还没到，我们在杂乱的院子里抬头看天，看着即将到来的黑夜，小餐馆喧闹的人群，还有几栋破旧的房屋，以及旁边带着忧伤的铁轨，顿时就有了一种表达的冲动，立即在等待的过程中几乎只用不到10分钟的时间就完成了这首诗作。

黄昏

树神，引领着天空向黑夜奔去

那里装着无数未知的信众

他们可以随意地复原

一天，一棵树下的愿望

火车的影子被铁轨切割

一群人在树下晚餐

他们不再关心铁路

像一个人离开了父母

一个废弃的旧屋

房内飘来牛肉的香味

火车的笛鸣带着一群树叶前进

比树神还急，等着黑夜的到来

赶在鸟儿回家之前

理清一天的杂念

完成这首诗后，顺便就发了微信朋友圈，当时点赞的还比较多。发了以后也没多想，就当消遣一样完成了一个表情似的。

转眼到了新年，正月初一，因为小孩高烧便从思南老家转站到了松桃孩子外婆家，考虑到隔医院近一点，也拜一下年。正月初二早上起来，走进村寨旁的树林，看着掉叶的树枝，残存的鸟巢，又想着新年还没在老家呆上几天，孩子与父母，自己扮演着双重角色，莫名的悲伤涌上心头，于是写下了这首清晨：

清晨

拨开两扇天空之门

一扇为大地，一扇为我

在混沌的镜子面前

一个是我，一个是我的影子

鸟巢空无

雏鸟已经远去

没有人知道它回家的时间

等待，永远是陪伴与远行的矛盾

站在两扇门之间

望着父母，望着孩子

天空连接着血缘

一道闪电让镜子破碎

躲在屋里

面对着木门，以及装着我的镜子

写出这首诗也是在手机上打的，当时心里特别矛盾，也有很多无奈。因为工作，因为生计，平时没有时间，假日也没有时间陪父母，再加上孩子的高烧，心里根本就没有年的情绪，所以写下了这段文字。

这两首诗完成后，以时间为主题写出了在不同时日不同时段的感受，就有了写作一组的想法，但是心里总有一种顾虑，同题的写多了，总觉得是重复，语言的重复，意境或者说意象的重复。

正月初六，两个小孩的高烧都没完全好，但得赶回单位值班。当日值班，事情不是很多，看着太阳从窗外掠过，特别是一束光从乌云里透过，而且又是下午，瞬间就觉得又找到了一个题材：

下午

太阳，如一位老人叮嘱

不要因为乌云

忽视了窗

随时都要关注一只鸟的飞过

手伸出窗外，摘断一束光

制作一根拐杖

顺着风向河边行走

折射在水中

一群青年，在喝酒

在白天的黑暗里放轻自己

放轻在太阳下的影子

等待一场梦醒

掀开一个人独处的被子

让窗，穿过太阳

后来三首诗歌完成后，顺便从微信上发给了诗人李郁葱老师，请他指导指导，给我提出批评意见。李老师鼓励说，这种表述方式有新的气象，并建议写五首以上。于是就有意识的在想写某个时段的感受了。

有一天，喝了一点小酒，总是拨响一个个自认为是好友的电话。有的在忙，有的在有其它事，天生敏感的我觉得别人是不是在烦我（请好友们不要对号入座），觉得我是不是无聊才打他们电话。心里总有一种酸酸的感觉。事后想，其实大家都有自己的生活，自己的家庭，自己的世界，或许，有时还有打扰别人的嫌疑。人情世故的变化，让我有意识的写下了这首：

子夜

静下来，回味一天

一年，一生以来

我们拥抱的村庄，狭窄的床

在睡着以前，复述一遍写在黑夜里的文字

在酒精的唆使下

拨响一个个空号

下半夜的梦

不确定，掉在了远方还是眼前

想象装满了屋子

像一个气球挤压着我

吹气的孩子已经夭折

翻越黑夜下的山脉

一双手拍打着，地球的一角

土地上生长出微弱的信号

无意中时有有意，几首诗歌都包涵了树木或木料的元素，黄昏的树神、清晨的木门、下午的拐杖、子夜的床，这些物的运用，是无意也是有意，一组诗，总应该有什么串起来，在这组诗中，我用了树木或者与木有关的元素，它是与我们生活息息相关的，以树木一天的变化映射出我们个体、人本身复杂的心情。

正因为如此，微信朋友圈中曾南雨的图片引起了我的注意，正午，木屋下，木栏杆的影子在阳光下陪伴着一张孤独的木凳子，充满活力的阳光下，异常寂静。

所以，有了这首正午：

正午

阳光，穿过死去的树木

变形的尸体整齐排列

椅子上空无一物

在栏杆里寻找，改变它的木匠

是谁的长发散落于此

还有一把梳子

梳理着木匠的遗憾

让树木的伤疤也有着完美的身影

一个人，有时还不如一把椅子

来得及享受阳光

就已经被阳光埋葬

蚂蚁在洞穴里生长

不再关心阳光于何处流淌

他们是自己死亡的木匠

我对诗歌有三点理解：

一是要及物，言之有物。切忌空洞的抒情与言说，要通过物，借物抒情也好，借物言志也好，要通过物来传情达意。当然物也可以是事，现在很多诗歌里都蕴涵着了特定的事。可以说物，是指事物，事和物。

二是要抒情，要言之有情。诗歌为什么称其为诗歌，就是要有丰富的抒情性。很多诗歌有事有物，但是缺乏抒情性，或者把握不好。诗歌只有故事，或者说纯故事，或者纯细节，个人认为不足以为诗歌，当然有的抒情很隐蔽，这就是技巧的问题，如何把握好一个度的问题了。

三是要明理，要言之有理。或许，有人觉得这是一个诗歌不必承担的问题。我认为，一首好的诗歌就是要给人传递一种“美”的哲理，诗歌（长诗除外）一般较短，在短短的文学审美之外还得给人一种美的哲理，让别人记住一点什么，或者给人一点什么特别的收获，是让人想起作者的场景，还是让人想起与此类似的场景，总之，要给人一种美的回味。